擁抱似水年華

　　我對日文一直很有興趣，童年時學會的第一首兒歌是父親教的日文兒歌；高中時因為看了電影《俘虜》，迷上了其中主演的音樂人坂本龍一。當時不像現在有網路，資訊取得不易，我把少許的零用錢拿去看了一次又一次的電影直到下片。

　　那時候我連五十音都不會，找到一個教日文的廣播節目，買了教材，以自學方式學日文。把書本上的句子拼拼湊湊地寫成一封「情書」，寄給我的偶像坂本龍一。忘了後來有沒有把信寄出，現在回想起來，即使寄出了，對方想必也一頭霧水吧？

　　大學時讀的是中文系文藝創作組，但我對日文仍然沒死心，大二時開始輔修日文。剛畢業便直接進入雜誌社擔任編輯工作，當時正值金融風暴，出版業十分不景 氣，出版社倒閉時有所聞，最後為了求得一份穩定的工作，到壽險公司求職而擔任公司發行刊物的編輯。在壽險公司的工作型態十分多樣豐富，包括採訪、錄影帶腳 本編寫及拍攝，我以為這份工作或許就這樣做到退休了。但就在日復一日埋頭寫稿的某一天，一個念頭浮現：「會不會哪一天突然失去所有靈感，再也寫不出了？」 由於這個念頭，使我立下有一天從事專職翻譯的夢想，當時的想法很單純：自行創作或許有腸枯思竭的一日，但從事翻譯只要有人繼續寫作，我就不愁沒書可譯。另 外一個原因則是我喜愛的日本作家村上春樹，在國內引進他作品的譯者賴明珠，幾乎已成了村上春樹在台灣的代言人。當時心想：希望有朝一日也能將日本的好書引 進給台灣的讀者。

　　有了夢想，但如何實踐？在大學時期學的日文，畢業後完全派不上用場。想重新學習，讀書時間卻有限。當時我的孩子年紀還小，下班後去褓姆家帶孩子回來， 等孩子睡著後我也累了。於是我每天提早一個鐘頭起床，提早到公司讀日文，中午吃過飯後，戴上耳機聽半個小時學習錄音帶。就這樣日積月累地先通過了日文一級 檢定。這時拜網路之賜認識日本朋友，藉由E-MAIL練習所學的日文。期間由於個人生涯規劃，辭去了壽險公司的工作，在日本生活三年後再次回到台灣時已四 十多歲，從事喜愛的工作又能兼顧照護患有憂鬱症的先生，「在家翻譯」成了我的最佳選擇。

　　剛開始成為專職翻譯的前三年，稿源不穩定，收入也不穩定。每次丟履歷試譯，心情都和接受面試相仿地忐忑不安。
現在即使稿源比以前穩定了，心情還是差不多，遇到不好處理的書，都會懷疑自己是否有能力做這一行？

　　但我想這就是「自由工作者」難以避免的困擾。把它視為一個過程與學習（或者挑戰？）成功了很好，萬一失敗了，就是一次經驗，其實也不錯。

　　很多人不熟悉台灣翻譯市場的人會說：「你翻譯的書類型好多，領域好寬！」其實，一開始進入這行，我不敢挑書。因為當初抱持的想法是：出版社願意給像我 這樣的新人機會，已經很感謝了。所以只要是出版社釋出發譯的機會，就極力爭取試譯。當然，這種「來者不拒」的做法，終於也有「踢到鐵板」的一天。曾有一次 接到完全陌生的領域，查遍許多資料仍是一知半解，每天翻譯的速度都是龜速前進，不但做起來痛苦，來不及在預定截稿前交給出版社，完成的稿件品質也不太理 想，給信任我的編輯添了很大的麻煩。有了這樣的經驗以後，讓我下定決心：往後在承接翻譯工作時，必須量力而為。

　　踏入專職翻譯這行以前，許多同樣從事翻譯工作的前輩都會說，要預估一、兩年生活無虞的費用，除了因為交稿後出版社通常不會立刻發放稿費（交稿到領稿費 之間的等待期超過半年是家常便飯），另外，出版社較少發譯給沒有經驗的譯者，而一旦發出試譯，往往必須同時和許多人一起競爭試譯，才能爭取到翻譯一本書的 機會，踏進和出版社合作的門檻。但我可能算是幸運的一個，在譯完了第一本書以後，「不知道下一本書在哪裡」的狀況始終沒發生過，除了感謝同行的譯者朋友介 紹給我和出版社發譯的訊息，以及編輯願意給我機會，我想能夠順利地踏入這一行，和我在文字上奠立的表達基礎有很大的關係。如果說翻譯這一行最需要的能力是 什麼，我想除了外語能力，更重要的是中文能力的表達。以日文來說，我們最熟悉的「OISHI（歐依西）」，視上下文可能要譯成「美味」、「可口」、「對 味」、「適口」等等，不能一成不變地譯成「好吃」，或是一味地按字典上的字義照翻。

　　曾經有人問我：「整天待在家裡面對電腦，不會感到寂寞嗎？」或許是因為我喜歡閱讀、也喜歡日文這個語言，透過翻譯時句句推敲、字字斟酌，雖然也有絞盡腦汁也譯不出時的痛苦，但絕大部分我都甘之如飴。我想，這就是從事熱愛的工作，所以能夠不以為苦吧？